北方水位，主冬，其色玄，配智。
俊夫則是很吃驚，因為那手掌上刻滿不知比常人多出幾倍的錯綜紋路。而柴田是個即使在朋友面前也照樣對女人露骨獻殷勤的男人。
這絕不是因為他相信手相與個人命運的關係，也不曾讓職業算命師看過，總之他就是不想給人看。面對女人時的自己，以及在一旁厭惡那個自己的自己，兩者往往會聯手束縛他，令他動彈不得，然後奪走俊夫渾身上下想對女人表達的所有表情，只要其他男人在，他會立刻逃往第三者的位置。文：川端康成（Yasunari Kawabata） 南方之火 一 入秋後陰雨綿綿。三千子讓雙手藏在屁股底的坐墊下，硬是不從。他一時滿臉通紅—— 九月那次見面時，柴田說要給三千子看手相。
接著，他一個人暗自想入非非，他想讓三千子認同兩人皆有罕見的手相，視那為偶然拋來的繩索，忐忑地試圖攀爬三千子這座高峰。可是此刻他卻難得如此自在地面對三千子。姚惠珍又舉公益信託林堉璘基金的財報為例，其揭露的財報資訊發現，林堉璘所屬的財團，與王雪紅公益信託模式如出一轍，透過層層轉投資，最後吃下中嘉多媒體集團。
Calvin說，在初期討論的過程，團隊成員完全沒有概念，只能先將資料蒐集繪製成圖表，若以傳統的報導方式呈現，文字堆砌出來的報導艱澀難懂，為了達到修法倡議的效果，將複雜數據用簡易的視覺化圖表觸及一般讀者，最後選擇以多媒體網頁方式呈現報導。姚惠珍說，因為《信託法》的規範不明，才導致這些弊端叢生，而且始終無法回答的問題是，到底所有的公益信託，包括五大財團、十大公益信託組織做了多少公益？2018到2021年，《信託法》修法已經有相關草案，但立法院都沒有審議，簡單來說，就是毫無進展。經過姚惠珍深入了解，這部分卻沒有違法，法律沒有條文規範，《信託法》僅規定不可以連續三年不做公益，至於公益信託該做多少公益、該做什麼樣的公益、是否能投資，都沒有實質規定。後期考量到要觸及更多人，達到倡議修法的目標，團隊也透過影片方式，以更精簡的方式讓更多人知悉報導內容。
這些公益團體的相關資料，都在訴訟狀裡一一呈現，換句話說，王雪紅不小心揭露了自身底，如果不對姚惠珍提告，這部分就無法完整呈現。姚惠珍又發現，原來王雪紅當時買下TVBS，當時所有媒體都報導說他後面的老闆都是這些公益信託和財團法人基金會。
在網站建置工程方面，一開始Calvin及團隊其他工程師繪製了許多版本的圖表，並將艱澀的財經用語，轉化成一般民眾淺顯易懂的詞彙，Calvin舉例，在文字報導中提到「公益信託控股化」，一般人或許不懂控股化代表的涵義，因此團隊將其轉化成「假公益真投資」，如此一來，一般讀者便能明白公益信託控股化的意思。Calvin說，影片中的動畫，花了更多的精力去修改動畫、文字，確保影片的易讀性。將複雜文字數據視覺化成圖表，觸及讀者達成倡議修法目標 工程師記者Calvin接著分享如何將姚惠珍整理出來的文字報導視覺化。Photo Credit: 台灣事實查核中心 / 趙元彬攝 工程師記者Calvin說明「公益信託大騙局」網頁設計的始末 網站原形Prototype建置出來之後，Calvin及團隊成員參考國外各大媒體的網站， Calvin說，建置過程中考慮到讀者的易讀性，綜合讀者的意見，修改資料圖表的呈現方式，最後經過四次的改版才完成最終呈現方式。
姚惠珍當時離開《風傳媒》成為一名獨立記者，想把過去10年來跑財團的資歷跟所見所聞寫成一本書，書中有很多章節主要是在討論有關於台塑集團的交棒佈局，其中有一個章節提到他們的公益信託。這個網站是從幾萬字裡面，花一整年的時間用簡單易懂和圖像式的方式呈現，背後有很多人的幫助，如卓越新聞獎基金會。文：邱祐慶 這一年以來，新聞與事實查核領域經歷重大事件，2022年的調查報導與事實查核工作坊，卓越新聞獎基金會邀請獨立記者姚惠珍與她的夥伴、工程師記者Calvin一同分享，姚惠珍多年以來一路追查公益信託「假公益真投資」的真相，在此次工作坊中，她分享調查報導三部曲。她說，團隊有比照《紐約時報》的互動方式做呈現，但必須解決兩件事，第一是必須拿到五大財團、十大公益組織成立以來的所有財報，第二是要把它圖像視覺化，這個牽涉到建檔和文字稿，然後設計成互動式新聞。
公益信託，需要大家的參與和關心 姚惠珍補充，倡議修法階段現在有多達4000人連署「公益信託修法」，她希望有更多人連署可以推動修法，但令人難過的是，她遇到一位立法委員，還是不知道公益信託是哪個單位在管，姚惠珍認為，這個議題在立法院還是會遇到很大的阻力，需要更多人站出來在網站建置工程方面，一開始Calvin及團隊其他工程師繪製了許多版本的圖表，並將艱澀的財經用語，轉化成一般民眾淺顯易懂的詞彙，Calvin舉例，在文字報導中提到「公益信託控股化」，一般人或許不懂控股化代表的涵義，因此團隊將其轉化成「假公益真投資」，如此一來，一般讀者便能明白公益信託控股化的意思。
姚惠珍說，因為《信託法》的規範不明，才導致這些弊端叢生，而且始終無法回答的問題是，到底所有的公益信託，包括五大財團、十大公益信託組織做了多少公益？2018到2021年，《信託法》修法已經有相關草案，但立法院都沒有審議，簡單來說，就是毫無進展。她說，團隊有比照《紐約時報》的互動方式做呈現，但必須解決兩件事，第一是必須拿到五大財團、十大公益組織成立以來的所有財報，第二是要把它圖像視覺化，這個牽涉到建檔和文字稿，然後設計成互動式新聞。
Photo Credit: 台灣事實查核中心 / 趙元彬攝 姚惠珍娓娓道來完成「假公益真投資」調查報導的三部曲 《信託法》規範不明導致弊端叢生 調查過程中姚惠珍也發現，王雪紅的公益信託宛如控股公司，一步步地把王雪紅的財產歸化，省下稅後再利用投資公司成立轉投資公司，花90億透過多層次控股入主TVBS，問題這就來了，怎麼可以用公益信託的錢吃下TVBS？但王雪紅一方卻指出，他們是透過下一層的投資公司的轉投資公司去買TVBS，目前沒有法律可管。Calvin說，在初期討論的過程，團隊成員完全沒有概念，只能先將資料蒐集繪製成圖表，若以傳統的報導方式呈現，文字堆砌出來的報導艱澀難懂，為了達到修法倡議的效果，將複雜數據用簡易的視覺化圖表觸及一般讀者，最後選擇以多媒體網頁方式呈現報導。文：邱祐慶 這一年以來，新聞與事實查核領域經歷重大事件，2022年的調查報導與事實查核工作坊，卓越新聞獎基金會邀請獨立記者姚惠珍與她的夥伴、工程師記者Calvin一同分享，姚惠珍多年以來一路追查公益信託「假公益真投資」的真相，在此次工作坊中，她分享調查報導三部曲。這個網站是從幾萬字裡面，花一整年的時間用簡單易懂和圖像式的方式呈現，背後有很多人的幫助，如卓越新聞獎基金會。這些公益團體的相關資料，都在訴訟狀裡一一呈現，換句話說，王雪紅不小心揭露了自身底，如果不對姚惠珍提告，這部分就無法完整呈現。姚惠珍又發現，原來王雪紅當時買下TVBS，當時所有媒體都報導說他後面的老闆都是這些公益信託和財團法人基金會。
後來發現，自己還是必須親自整理資料，因為交給工讀生可整理，有些細節可能會被忽略，如此一來便無法突顯重點。後期考量到要觸及更多人，達到倡議修法的目標，團隊也透過影片方式，以更精簡的方式讓更多人知悉報導內容。
姚惠珍當時離開《風傳媒》成為一名獨立記者，想把過去10年來跑財團的資歷跟所見所聞寫成一本書，書中有很多章節主要是在討論有關於台塑集團的交棒佈局，其中有一個章節提到他們的公益信託。經過姚惠珍深入了解，這部分卻沒有違法，法律沒有條文規範，《信託法》僅規定不可以連續三年不做公益，至於公益信託該做多少公益、該做什麼樣的公益、是否能投資，都沒有實質規定。
Calvin說，影片中的動畫，花了更多的精力去修改動畫、文字，確保影片的易讀性。公益信託，需要大家的參與和關心 姚惠珍補充，倡議修法階段現在有多達4000人連署「公益信託修法」，她希望有更多人連署可以推動修法，但令人難過的是，她遇到一位立法委員，還是不知道公益信託是哪個單位在管，姚惠珍認為，這個議題在立法院還是會遇到很大的阻力，需要更多人站出來。
2009年到2014年，王雪紅每三年就做一次公益，換句話說，她成立公益信託可以省下12億的稅，但她六年來卻只做兩次。將複雜文字數據視覺化成圖表，觸及讀者達成倡議修法目標 工程師記者Calvin接著分享如何將姚惠珍整理出來的文字報導視覺化。Photo Credit: 台灣事實查核中心 / 趙元彬攝 工程師記者Calvin說明「公益信託大騙局」網頁設計的始末 網站原形Prototype建置出來之後，Calvin及團隊成員參考國外各大媒體的網站， Calvin說，建置過程中考慮到讀者的易讀性，綜合讀者的意見，修改資料圖表的呈現方式，最後經過四次的改版才完成最終呈現方式。姚惠珍又舉公益信託林堉璘基金的財報為例，其揭露的財報資訊發現，林堉璘所屬的財團，與王雪紅公益信託模式如出一轍，透過層層轉投資，最後吃下中嘉多媒體集團
還可留言與作者、記者、編輯討論文章內容。」 林柏瑜接著繼續說：「而資深演員陸姐，每個神情本身就充滿著戲劇張力，第一幕望著鐵門外的光，彷彿也看到人生微小的希望，看似沒有改變的面部表情其實有著細微的變化，這也是為何電影裡有許多陸姐的臉部特寫畫面。
Photo Credit: 桃園電影節提供 《看海》劇照 電影，是拍攝當下的藝術，屬於攝影跟演員創造出來的畫面 「《看海》是演員跟工作人員們共同協助合作而成，然後創造出來的畫面，我要做的就只是冷靜地看著監視器畫面，如同領航員的存在。許多人疑惑長照議題在新聞上屢見不鮮，為何還要拍成電影？「生命當中很多這樣的族群，總覺得這些故事需要有人來發聲，身為創作者最害怕的是沒有東西要講，有話想說這件事對我來說是創作的動力，同時也讓我覺得活著是有價值。
採訪：羅方吾、廖冠翔 撰文：羅方吾 「長期照護的反覆困境與漫長辛酸，全在攝影機的見證下，成為一格又一格的電影。」導演林柏瑜最後這樣說。
」 水滴終究會回到大海，一切的巧合也扣回本片生命旅程的最後一站──海。」 電影，或許真的沒有那麼偉大，但電影卻是非常重要的存在 「因為電影的出現，不同領域的我們才得以在此相遇與交流，這場相遇，或許就是『改變社會』的契機。Photo Credit: 桃園電影節提供 《看海》劇照 電影，或許真的沒有那麼偉大，但...... 導演林柏瑜擅長用細膩的情感述說殘酷的故事，放大社會角落沒被看見的議題。Photo Credit: 桃園電影節提供 林柏瑜 不為人知的「那一刻」，電影虛構藝術裡的社會真實悲歌 《看海》改編自真實事件，導演林柏瑜在創作文本時，也曾想起自己生活周遭的例子，像是親戚阿姨的唐氏症女兒，又或者是小時候社區鄰居的腦性麻痺大叔，這些人都屬於社會的一份子，卻也是最容易被忽略的那群，因此在影視作品中這樣的題材普遍關注度較低。
這位觀眾對電影懷抱著比我還要更大的信心，此次交流雖然短暫，對於我來說卻是個非常重要的提醒，使我重拾了對於電影創作的信念與動力。社會的改變，憑藉的絕對不是一己之力。
而不論是《少年阿堯》的陳以文，還是《看海》裡的陸弈靜、黃迪揚，他們都是相當優秀的演員，憑藉自己的生命基礎揣摩出符合電影裡的角色。」導演林柏瑜曾在社群平台這樣寫著。
林柏瑜也進一步聊到兩名主演在《看海》中的表現，「像這次阿迪為了揣摩精障者的日常，花了很多時間去感受跟理解，除了一起去機構田調，也一起讀資料跟排練，被我多次摧殘後找出符合他肢體與語言能詮釋心智障礙者的最大極限。」 這一席話深深擊中導演「也許，身為電影創作者的我們太過傲慢了，妄想著一部電影就要為社會做出改變。
还没有评论，来说两句吧...